George Onslow
Date de naissance 27.7.1784 à Clermont-Ferrand, Auvergne, France
Date de décès 3.10.1853 à Clermont-Ferrand, Auvergne, France
George Onslow
André George Louis Onslow (prononcer onzlo) est un compositeur français, né à Clermont-Ferrand le 27 juillet 1784[1] et décédé dans cette même ville le 3 octobre 1853[1].
Biographie[2]
George Onslow est une figure singulière de l'histoire de la musique : très largement et unanimement reconnu de son vivant, il est aujourd'hui pour ainsi dire oublié, et son œuvre, essentiellement consacrée à la musique de chambre pour cordes, est quasi absente du répertoire depuis plus d'un siècle en édition moderne.
Issu d'une ancienne famille de l'aristocratie anglaise, dont plusieurs membres jouèrent un rôle important dans la vie politique britannique (trois d'entre eux furent speaker à la Chambre des communes), son père, Édouard, est venu s'installer à Clermont-Ferrand en 1781 à la suite d'un scandale familial qui l'avait contraint à quitter son sol natal. Rapidement intégrés dans la notabilité clermontoise, les Onslow mènent une vie paisible jusqu'en 1789, date à laquelle la Révolution vient compromettre leur sécurité. Emprisonné en 1793 en raison de sa nationalité, et en dépit de sa connivence avec Couthon dont il était frère en maçonnerie, il est poussé à l'exil en 1797. Son fils aîné, George, l'accompagne dans ce qui va devenir pour lui un voyage d'étude.
Entre 1798 et 1806, il étudie le piano auprès de plusieurs maîtres, notamment Johann Baptist Cramer, Jan Ladislav Dussek et Nicolas-Joseph Hüllmandel qui enseignent à Londres ; des séjours en Allemagne et en Autriche lui permettent de parfaire sa formation d'instrumentiste. Il ne se destine pas encore à la carrière artistique, et encore moins à celle de compositeur : l'étude du piano n'est qu'un des aspects de son éducation, au même titre que les mathématiques, l'Histoire, l'escrime, l'équitation, le dessin (deux de ses frères se consacrèrent à la peinture), etc. Du point de vue de ses parents, il s'agit davantage d'un talent de salon que d'une compétence professionnelle : du reste, il ne se produisit jamais en récital en tant que pianiste, et ce n'est qu'à Clermont qu'il accepta de temps à autre de faire applaudir ses dons d'improvisateur. Il pratique également le violoncelle en amateur afin de compléter un quatuor d'amis avec qui il pratiquait le répertoire des maîtres (Mozart, Haydn, le jeune Beethoven). C'est en entendant l'ouverture de Stratonice, un opéra de Méhul, qu'il découvre sa vocation de compositeur : il est alors âgé de 22 ans. Son premier essai, un recueil de trois quintettes, remporte un tel succès que ses amis, ses interprètes et Camille Pleyel, son éditeur, l'encouragent à persévérer. Quatuors et trios suivent aussitôt, mais il mesure rapidement ses lacunes et décide de compléter ses connaissances théoriques en se remettant aux bons soins d'Anton Reicha qui fut son seul et unique maître de composition. Son influence devait se révéler décisive, tant d'un point de vue esthétique que stylistique.
Il entame alors une brillante carrière qui fait de lui rapidement un compositeur incontournable de la vie musicale de la première moitié du XIXe siècle: les plus grands interprètes l'inscrivent à leur répertoire et son nom côtoie ceux de Mozart, Haydn et Beethoven dont on estime qu'il est le digne et unique successeur. Surnommé le Beethoven français, il est le seul, du moins en France, à se consacrer à la musique de chambre : avec 36 quatuors et 34 quintettes, il laisse une production exceptionnelle qui alimente durant plus de cinq décennies les principales sociétés de concert européennes, tout en faisant les beaux jours des éditeurs jusqu'aux États-Unis (Schirmer).
C'est surtout en Allemagne qu'il rencontre la plus grande faveur : inscrit au panthéon des gloires germaniques, il jouit d'une faveur exceptionnelle auprès des musiciens et du public, dont Mendelssohn et Schumann furent les témoins vivants. Non content de réunir les suffrages de ses contemporains, et de bénéficier d'une diffusion éditoriale peu commune, il jouit également d'une large reconnaissance institutionnelle : membre de la plupart des sociétés philharmoniques d'Europe, il fut élu en 1842 à l'Académie des beaux-arts, devant Berlioz notamment.
À une époque où, à Paris notamment, on cultivait surtout le goût du vaudeville et de l'opéra-comique, il incarne la continuité de la grande école classique et sert d'alibi aux tenants d'une décadence de la musique dans un contexte marqué par la « privatisation » de la vie musicale. Les soirées de quatuor de Baillot à Paris, de Lindley à Londres, et de Zimmermann à Berlin étaient considérées comme les derniers refuges de la véritable musique et il devint le héraut des défenseurs de la tradition et de l'excellence instrumentales contre les dérives que représentaient, à leurs yeux, les romances, les quadrilles et autres musiques de divertissement. Il n'en compose pas moins trois opéras, poussé à la fois par sa curiosité et le souci d'asseoir sa renommée (L'Alcade de la Véga, 1824, Le Colporteur, 1827, et Le Duc de Guise, 1837) : en dépit de leur programmation à la salle Favart, les témoins de leur création sont unanimes à considérer qu'ils auraient mérité d'être montés à l'Opéra. Ses partitions lyriques étaient d'une densité et d'une complexité inhabituelles pour le public de l'époque et, en l'absence de livret de grande qualité (critère rédhibitoire à l'époque), ils n'obtinrent qu'un succès d'estime, en dépit du fait qu'ils furent salués par la critique, et en particulier Berlioz qui défendit Le Duc de Guise avec enthousiasme.
Dans sa musique instrumentale et orchestrale, il préfigure le romantisme par la richesse de son harmonie, la prépondérance des chromatismes, le tempérament tempétueux et tourmenté de son écriture et la ferveur de ses thèmes lyriques : la difficulté d'exécution de ses quatuors et quintettes, déjà connue de son temps, constitue un des motifs de leur abandon par les interprètes.
Tout en ayant eu une brillante carrière internationale, et en dépit des sollicitations toujours plus nombreuses, il reste fidèle à l'Auvergne puisque, né à Clermont-Ferrand, il est également décédé dans cette même ville, ce qui le distingue des artistes « montés à Paris ». Très attaché à la capitale auvergnate, apprécié pour sa générosité (concerts de bienfaisance, participation aux bonnes œuvres, etc.), et son caractère courtois et affable, il fait rejaillir sur Clermont tout le prestige de son nom, sans que sa musique y soit jamais vraiment appréciée ni comprise. Il fut un châtelain respecté et entouré de bienveillance : véritable gentleman farmer, il met autant de talent à gérer ses propriétés qu'à négocier ses contrats avec Breitkopf & Härtel ou Maurice Schlesinger.
Tout en ayant une demeure à la campagne (châteaux de Chalendrat à Mirefleurs, puis de Bellerive[3] à La Roche-Noire), il conserva toujours ses appartements à Clermont : tout d'abord place Michel de l'Hospital (qui s'appelait encore place du Marché aux bois au début du XIXe siècle), puis rue Pascal, au numéro 2, où il décède des suites d'un accident de chasse. Il repose au cimetière des Carmes, à côté de quelques-unes des grandes familles auvergnates. Sur la plaque de sa tombe, on peut lire la phrase d'Hector Berlioz (1829) : Depuis la mort de Beethoven, il tient le sceptre de la musique instrumentale.
Écouter sa musique
La musique de George Onslow est encore rarement à l'affiche des concerts, notamment dans ce qu'elle a de plus remarquable : la musique de chambre pour cordes. 36 quatuors et 34 quintettes forment le cœur de son catalogue musical et furent à l'origine de sa renommée partout en Europe et auprès des plus grands interprètes de son temps.
De nos jours, et après la redécouverte qu'en fit Carl de Nys dans les années 1970-80 avec la participation du Quatuor Parrenin, quelques ensembles ont inscrit ponctuellement quelques partitions d'Onslow à leur répertoire (Quatuor Debussy, Quatuor Ruggieri, Quatuor Coull, Quatuor d'Oxford, L'Archibudelli). Plusieurs ensembles se consacrent depuis de nombreuses années à la réhabilitation de l'œuvre d'Onslow : le Quatuor Mandelring, qui a enregistré plusieurs CD pour le label CPO, le Quatuor Ruggieri pour le label Agogique et Aparté et le Salon Romantique qui a enregistré deux CD en quintette à cordes chez Pierre Verany-Arion ainsi que la transcription que Georges Onslow réalisa pour quatuor à cordes de son opéra Guise ou les États de Blois (chez Lygia Digital, extraits sur le site salon-romantique.com). Également, Pierre Franck et François Joël Thiollier ont gravé pour Verany une très belle version des sonates pour violoncelles transcrites à l'alto par l'auteur et Emmanuel Jacques (violoncelle) et Maude Gratton (pianoforte) ont gravé l'intégrale des 3 sonates pour violoncelle et piano pour le label Mirare. Mais c'est surtout le Quatuor Prima Vista qui fait figure de défenseur de l'œuvre chambriste de George Onslow : cet ensemble d'origine clermontoise a joué Onslow un peu partout en France, mais aussi à Londres, à New-York et Washington, ainsi qu’en Pologne et en Russie. En Auvergne, il s’est produit dans tous les sites onslowiens : Clermont-Ferrand (chapelle du Bon Pasteur, salon de la Mairie), château de Chalendrat, église de Pérignat-ès-Allier, château d’Aulteribe, Mirefleurs, La Roche Noire, et Blesle. À ce jour, le répertoire onslowien du Quatuor Prima Vista comporte 14 quatuors à cordes, 5 quintettes à cordes et 1 quintette avec piano, ce qui en fait l’ensemble qui a interprété en concert le plus grand nombre de partitions du « Beethoven français » - une expérience que Prima Vista a partagé notamment avec le public de sa saison clermontoise de 1997 à 2010, lors de plusieurs Journées Onslow, et enfin lors des dix éditions du festival des Soirées Onslow dont il est le créateur. En 2003, à l'occasion du 150e anniversaire de la mort d'Onslow, Serge Collot, ancien altiste du Quatuor Parrenin, s'est associé au Quatuor Prima Vista pour interpréter à plusieurs reprises un programme en quintette, remettant ainsi le flambeau de la redécouverte d'Onslow à une nouvelle génération de musiciens.
Catalogue de ses œuvres
Opéras | |||||
Titre | Librettistes | 1re représentation | Composition | Commentaires | |
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Les deux Oncles (Opéra) | 1806 | un exemplaire daté du 6/12/1806 | |||
L'Alcade de la Vega (Drame lyrique) | Bujec | Opéra, 10 août 1824 | 1822-1824 | ||
Le Colporteur ou l'Enfant du bûcheron (Opéra-comique) | Planard | Opéra-Comique, 22 novembre 1827 | 1826 | ||
Guise ou les États de Blois (Drame lyrique) | Planard, Saint-Georges | Opéra-Comique, 8 septembre 1837 | 1835-1836 |
Quatuors à cordes | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 à 3 | Si bémol Majeur; Ré Majeur, La mineur | 4 | 1810 | ||
no 4 à 6 | Do mineur, Fa Majeur, La Majeur | 8 | 1815 | ||
no 7 à 9 | Sol mineur, Do Majeur, Fa mineur | 9 | 1815 | ||
no 10 à 12 | Sol Majeur, Ré mineur, Mi bémol Majeur | 10 | 1815 | ||
no 13 à 15 | Si bémol Majeur, Mi mineur, Mi bémol Majeur | 21 | 1823 | ||
no 16 à 18 | Mi mineur, MI bémol Majeur, Ré Majeur | 36 | 1828 | arrangement des trois trios de l'opus 14 | |
no 19 à 21 | Fa dièse mineur, Fa Majeur, Sol Majeur | 46 | 1833 | ||
no 22 | Do Majeur | 47 | 1833 | ||
no 23 | La Majeur | 48 | 1834 | ||
no 24 | Mi mineur | 49 | 1834 | ||
no 25 | Si bémol Majeur | 50 | 1834 | ||
no 26 | Do Majeur | 52 | 1834 | ||
no 27 | Ré mineur | 53 | 1834 | ||
no 28 | Mi bémol Majeur | 54 | 1835 | ||
no 29 | Ré mineur | 55 | 1835 | ||
no 30 | Do mineur | 56 | 1835 | ||
no 31 | Si bémol Majeur | 62 | 1841 | ||
no 32 | Ré mineur | 63 | 1841 | ||
no 33 | Do mineur | 64 | 1841 | ||
no 34 | Sol mineur | 65 | 1842 | ||
no 35 | Ré Majeur | 66 | 1844 | ||
no 36 | La Majeur | 69 | 1845 | ||
Duc de Guise | 60 | 1838 | arrangé en deux suites |
Quintettes | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 à 3 | Mi mineur, Mi bémol Majeur, Ré mineur | 1 | 1806 | à deux altos (celui en Mi b à deux violoncelles) | |
no 4 | Sol mineur | 17 | 1821 | ||
no 5 | Ré Majeur | 18 | 1821 | ||
no 6 | Mi mineur | 19 | 1821 | ||
no 7 | Mi bémol Majeur | 23 | 1821 | ||
no 8 | Ré mineur | 24 | 1824 | ||
no 9 | Do Majeur | 25 | 1824 | ||
no 10 | Fa mineur | 32 | 1828 | avec contrebasse | |
no 11 | Si bémol Majeur | 33 | 1824 | avec contrebasse | |
no 12 | La mineur | 34 | 1824 | avec contrebasse | |
no 1 3 | Sol Majeur | 35 | 1824 | avec contrebasse | |
no 1 4 | Fa Majeur | 37 | 1829 | à deux violoncelles | |
no 15 | Do mineur | 38 | 1829 | dit « La Balle » à deux violoncelles | |
no 16 | Mi Majeur | 39 | 1829 | à deux violoncelles | |
no 17 | Si mineur | 40 | 1830 | à deux violoncelles | |
no 18 | Mi bémol Majeur | 43 | 1832 | à deux violoncelles | |
no 19 | Do Majeur | 44 | 1832 | à deux violoncelles | |
no 20 | Ré mineur | 45 | 1832 | à deux violoncelles | |
no 21 | Sol mineur | 51 | 1834 | à deux violoncelles | |
no 22 | Mi bémol Majeur | 57 | 1835 | à deux violoncelles | |
no 23 | La mineur | 58 | 1836 | à deux violoncelles | |
no 24 | Ré mineur | 59 | 1837 | à deux violoncelles | |
no 25 | Fa mineur | 61 | 1839 | à deux violoncelles | |
no 26 | Do mineur | 67 | 1844 | violoncelle et contrebasse | |
no 27 | Ré Majeur | 68 | 1845 | à deux violoncelles | |
no 28 | Sol mineur | 72 | 1847 | à deux violoncelles | |
no 29 | Mi bémol Majeur | 73 | 1847 | à deux violoncelles | |
no 30 | Mi mineur | 74 | 1848 | à deux violoncelles | |
no 31 | La Majeur | 75 | 1848 | à deux violoncelles | |
no 32 | Ré mineur | 78 | 1848 | à deux altos | |
no 33 | Do mineur | 80 | 1851 | à deux altos | |
no 34 | Mi Majeur | 82 | 1851 | à deux altos |
Sonates pour violon et piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 à 3 | Ré Majeur, Mi bémol Majeur, Fa mineur | 11 | 18 | ||
no 4 | Fa Majeur | 15 | 18 | ||
no 5 | Mi Majeur | 29 | 18 | ||
no 6 | Sol mineur | 31 | 18 |
Sonates pour violoncelle et piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 à 3 | Fa Majeur, Do mineur, La Majeur | 16 | 18 | partie violoncelle prévue pour alto |
Trios pour violon, violoncelle et piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 à 3 | La Majeur, Do Majeur, Sol mineur | 3 | 18 | ||
no 4 à 6 | Mi mineur, Mi bémol Majeur, Ré Majeur | 14 | 18 | ||
no 7 | Ré mineur | 20 | 1822 | ||
no 8 | Do mineur | 26 | 1823 | ||
no 9 | Sol Majeur | 27 | 1823 | ||
no 10 | Fa mineur | 83 | 1851-1852 |
Œuvre pour hautbois et piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
Andantino | sans opus | 1843 | inédit (album de G. Vogt) |
Quintettes pour violon, alto, violoncelle, contrebasse et piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 | Si mineur | 70 | 1846 | partie second violoncelle prévue (à la place de la contrebasse) | |
no 2 | Sol Majeur | 76 | 1847 | arrangement de la symphonie no 4 | |
no 3 | Si bémol Majeur | 79 bis | 1851 | partie second violoncelle prévue (à la place de la contrebasse) |
Quintette à vent (flûte, hautbois, clarinette, cor et basson) | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
Fa Majeur | 81 | 1851 |
Sextuors pour flûte, clarinette, cor, basson, contrebasse et piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 | Mi bémol Majeur | 30 | 1824 | ||
no 2 | La Majeur | 77 bis | 1848 | arrangement de Nonette |
Septuor pour flûte, hautbois, clarinette, cor, basson, contrebasse et piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
Si bémol Majeur | 79 | 1849 |
Nonette pour flûte, hautbois, clarinette, cor, basson, violon, alto, violoncelle et contrebasse | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
La mineur | 77 | 1848 |
Œuvres pour piano | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
Sonate | Do mineur | 2 | 1806 | ||
Airs écossais varié | Mi bémol Majeur | 5 | 1810 | ||
Toccata | Do Majeur | 6 | 1810 | ||
Duo no 1 pour piano à quatre mains | Mi mineur | 7 | 1816 | ||
Variations sur l'air Charmante Gabrielle | La mineur | 12 | 1816 | ||
Introduction, variations et finale | Sol mineur | 13 | 1816 | sur l'air Aussitôt que la Lumière | |
Duo no 2 pour piano à quatre mains | Fa mineur | 22 | 1823 | ||
Thème anglais varié | La Majeur | 28 | 1824 | ||
Andante pour piano | sans opus | 1824 | album de M. Szymanouwska | ||
Allegro agitato pour piano | Sol mineur | sans opus | sans date | inédit (album de F. Mendelssohn) | |
Allegro agitato pour piano | Si bémol mineur | sans opus | sans date | inédit | |
Allegro moderato | Fa dièse mineur | sans opus | sans date | inédit | |
Andantino con moto pour piano | Mi mineur | sans opus | 1844 | inédit (album de J.P. Dantan) | |
Mijmering | sans opus | 1844 | Édition particulière hollandaise | ||
six pièces | Mi bémol Majeur, La Majeur, La bémol Majeur, Si bémol Majeur, Mi Majeur, Mi Majeur | sans opus | sans date | Flaxland | |
Fantaisie composée sur l'Ange gardien | Si bémol Majeur | sans opus | 1849 | romance d'Adolphe Favre (1847) | |
Sonate no 2 | sans opus | sans date | inédite | ||
Pièce en trio | sans opus | 1841 | inédite |
Symphonies | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
no 1 | La Majeur | 41 | 1830 | ||
no 2 | Ré mineur | 42 | 1831 | ||
no 3 | Fa mineur | 32 | 1833 | arrangement du quintette opus 32 | |
no 4 | Sol Majeur | 71 | 1846 |
Œuvres vocales | |||||
Titre | Tonalités | Opus | Composition | Commentaires | |
---|---|---|---|---|---|
La Garde du corps, (romance) | 1815 | ||||
La jeune Grecque, (romance avec chœurs) | 1826 | Paroles de Jean-Joseph Vaissière | |||
Le premier Baron chrétien, (nocturne) | 1826 | Paroles de Charles Hubert Millevoye | |||
Ave Maria à quatre voix | 1838 | Paroles de J. J. Vaissière | |||
Caïn ou la mort d'Abel pour basse et orchestre | 1846 | grande scène dramatique - paroles de Saint-Hilaire | |||
Cantique à la Sainte-Vierge | sans date | partition au château d'Aulteribe | |||
Le Printemps, nocturne | 1826 | ||||
Accompagnement d'une romance Souvenirs d'Auvergne | 1841 | ||||
Les Regrets; romance | sans opus | sans date | Mme Guérin | ||
Le Dante dans le Paradis, ballade vocale | sans opus | 1835 | inédit (album de Rossini) |
Œuvres principales
- Trio pour piano et cordes opus 83
Hommages
- Un collège porte son nom à Lezoux (Puy-de-Dôme).
- Des rues portent son nom à Clermont-Ferrand, Gerzat, La Roche-Noire et Riom (Puy-de-Dôme), à Montpellier (Hérault) et à Pertuis (Vaucluse), ainsi qu'une esplanade aux Martres-de-Veyre (Puy-de-Dôme).
Bibliographie
- Notices d'autorité : Fichier d’autorité international virtuel • International Standard Name Identifier • Bibliothèque nationale de France (données) • Système universitaire de documentation • Bibliothèque du Congrès • Gemeinsame Normdatei • Bibliothèque nationale d’Espagne • Bibliothèque royale des Pays-Bas • Bibliothèque universitaire de Pologne • Bibliothèque nationale de Suède • Bibliothèque apostolique vaticane • Base de bibliothèque norvégienne • WorldCat
(ordre chronologique)
- Teillard Cirice, George Onslow, l'homme et le musicien. Tequi, Paris, 1889
- Luguet H., Étude sur Onslow. Mont-Louis, Clermont-Ferrand, 1889
- Franks Richard Nelson. George Onslow, A Study of His Life and Works. Ph.D. Dissertation, Musicology. University of Texas Press, 1981
- Nobach Christiana, Untersuchungen zu George Onslows Kammermusik. Bärenreiter, Kassel, 1985
- Faivre Gérard, Le compositeur Georges Onslow. Santa Maria & Gazelle, Cannes, 1994
- Jam Baudime. George Onslow. Les Éditions du Mélophile, Clermont-Ferrand, septembre 2003. (ISBN 2-9520076-0-8) (560 pages ; Annexes : catalogue de l'œuvre, liste thématique des dédicataires, arbre généalogique, testament, trois textes de T. et A. Bardoux, bibliographie et discographie critique)
- Niaux Viviane, George Onslow, gentleman compositeur. Presses universitaires Blaise-Pascal, Maison de la Recherche, septembre 2003. (ISBN 2-84516-233-2) [435 p. ; Annexes : généalogie du compositeur, publication de 88 lettres inédites et annotées, catalogue complet de l´œuvre, bibliographie et discographie exhaustives.
- Silvertrust R.H.R. The String Quartets of George Onslow. Édition Silvertrust. 2005
- Collectif, sous la dir. de V. Niaux, George Onslow : un « romantique » entre France et Allemagne. Symétrie, Lyon, 2010, 408 pages.
- Jam Baudime, George Onslow & l'Auvergne, Les Éditions du Mélophile, Nîmes, juillet 2011. 400 pages + cahier iconographique en couleurs de 72 pages. (ISBN 978-2-95200-762-7)
Liens externes
- George Onslow : site de l'Association
- Le site de George Onslow
- Le Quatuor Prima Vista et George Onslow
- Serge Collot et George Onslow
- Partitions libres de George Onslow sur l'International Music Score Library Project
Notes et références
- Marc Honegger, Dictionnaire de la musique : Tome 2, Les Hommes et leurs œuvres. L-Z, Bordas, 1979, 1232 p. (ISBN 2-04-010726-6), p. 808
- Ce résumé biographique reprend in extenso la notice rédigée par Baudime Jam pour le site de George Onslow
- Le château de Bellerive-sur-Allier. Historique et description
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